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Voilà! Así quedó el logo de la Asociación de Críticos en Línea de México. Hice el diseño tipográfico en AutoCad, como buen arquitecto, jajaja. Espero les guste. Los ganadores de nuestros primeros premios se darán a conocer pronto.

Actualizeishon!

Debido a numerosas causas en mi contra (inicio de semestre escolar, cambio de proveedor de internet y mal wifi en los Starbucks tapatíos), he tenido un poco abandonadón el blog en esta tan activa semana. Una breve actualización de los asuntos importantes:

1 Heath Ledger (1979-2008)

La noticia de su muerte fue devastadora. Muchos decían que se perdía a un actor promisorio, pero el ya había superado ese calificativo. Su Ennis del Mar en Brokeback Mountain es uno de los papeles más importantes de la década. Inmortal.

2 Paranoid Park de Gus van Sant (95/100)

Una vez más, Gus van Sant demuestra por qué es uno de los mejores directores estadounidenses de hoy en día. A la altura de su obra maestra Elefante, su más reciente cinta sigue a un adolescente atormentado por una muerte a la que podría estar relacionado. Una conjunción perfecta de la relatividad de la culpa y la forma en que se libera, enmarcada por la cultura gringa . Destaco el sublime trabajo de van Sant como director, escritor y editor; y su excitante colaboración con Su Majestad Christopher Doyle.

3 Nominaciones al Oscar.

Ja! Muchas, muchas sorpresas. La lista con más inclusiones inesperadas desde que sigo la carrera por el Oscar, el 2001. Cuando uno sabe que se va a premiar a cine mediocre, al menos uno espera unas cuantas risas a la hora de saber los nominados. La Academia homenajea una vez más a la estupidez hollywoodense en su máxima expresión (Norbit, aunque sea por maquillaje), y ya sabíamos de la discrminicación antiCannes sucedida en en la categoría de Película Extranjera. Le besan los pies a Alan Menken, Roger Deakins y Cate Blanchett. Buen año para el cine independiente gringo, con mucha nominación para las celebradas obras de los Coen, PT Anderson, Reitman y Schnabel. A ver qué pasa con la huelga y la ceremonia.

4 Die Falscher (Los Falsificadores) de Stefan Ruzowitsky (65/100)

¡Llegó a México la precuela de La Vida de los Otros! Ah, no, no... según IMDb no está ligada a la ganadora del Oscar el año pasado, pero todo indicaría lo contrario. Clásica película histórica europea premiada por el Oscar: relativamente bien actuada, un trabajo técnico decente, pasivamente dirigida y escrita, condenada a olvidarse en unos años por plana y poco propositiva. Se me hace que gana el Oscar, a menos de que Rusia se lo arrebate.

5 Hei yan quan (No quiero dormir solo) de Tsai Ming Liang (85/100)

Tsai puro. Después de ver tres de sus películas es fácil descifrar el estilo fílmico de este cineasta malayo taiwanés de primer nivel. Hei yan quan representa un trabajo más limpio que su antecesora, la divertidísima porno/kitsch/musical Tian bian yi dou yun (El Sabor de la Sandía), pero comparte las caracterísiticas temáticas y visuales de Tsai: soledad, sexualidad, visuales kitsch, soundtracks kitsch, tomas fijas y coloridas y poco diálogo. Quizá no es tan sublime con Ni neibian jidian (¿Qué hora es allá?), pero es más que recomendable ver esta otra historia de amor, sexo y kitsch oriental.

Prepárense!

Un par de decenas de críticos mexicanos elegiremos lo mejor del cine nacional este mes. Se va a poner bueno el agarrón!

Blogatón| Latinoamérica rumbo al Oscar

Luz Silenciosa Stellet Licht

Reygadas 2007

No puedo iniciar a comentar acerca de Luz Silenciosa y el Oscar sin antes aplaudir la decisión de la Academia de mi país, México. La obra de Reygadas es por naturaleza divisiva y poco accesible, muy en contra de los preceptos académicos hollywoodenses. Su tercer largometraje representa, sin embargo, su trabajo más amigable a las audiencias convencionales, carente de las fílmicamente inusuales escenas sexuales de Japón y Batalla en el Cielo (injustamente tachadas de escandalosas por algunos críticos, pues la gente obesa y los adultos mayores también tienen sexo). La AMACC escogió Luz Silenciosa por encima de cintas mucho más del estilo del Oscar, como Malos Hábitos, Párpados Azules y sobre todo La Misma Luna, historia de migración, división familiar, niños con mirada de perrito tierno y algún actor cómico incursionando en un papel serio... ahh, ése olor a Oscar!

México envía la que consideró su mejor producción, no la que se adaptara más al gusto de los norteamericanos. ¿Qué no debería ser ése el principio por el que los distintas naciones enviaran a sus selecciones?

En Luz Silenciosa, Johan es un agricultor menonita del norte de México, padre de incontables hijos. Esta comunidad se caracteriza por su estilo de vida tradicionalista, devoción al trabajo y a la familia. Sin embargo, Johan se enamora de otra mujer. El protagonista entra en un fuerte dilema en el que confronta sus sentimientos con preceptos sociales y religiosos. Reygadas emplaza la historia en un contexto más puro, más aislado y de alguna manera más humano que el de la sociedad urbana. Sin profundizar demasiado para convertir este texto en un análisis cinematográfico, destaco el excelente trabajo directorial, actoral y técnico de la cinta. Mención aparte merece el cinefotógrafo Alexis Zabé, cuyo trabajo cautivará hasta a los detractores de la cinta.

¿Qué le depara a la obra de Reygadas? Difícilmente será una de las cinco nominadas, pero de ninguna manera está fuera. Sus escasas posibilidades residen en el factor pasión: a quién le gusta, la ama. Ken Rudolph, miembro del comité de la Academia para esta categoría, escribió en su sitio que duda si habrá una mejor película que esta en la competencia de este año, pero agrega que le sorprendió no sentir el mismo entusiasmo por el resto del comité. Pronto sabremos si la Academia reconocerá o no el sublime trabajo de Reygadas, ya premiado en Cannes, La Habana, Chicago, Bergen y Estocolmo. No apostaría por una nominación, pero créanme, uno difícilmente puede olvidar el dilema y la estética hipnótica de Luz Silenciosa.

Proceso malvibroso

Carlos Reygadas y Elisa Miller.

Tengo el hábito de visitar casi diariamente la página de la Academia Mexicana de Cine. Es un excelente portal de noticias y columnas referentes al cine nacional. Hace un par de semanas encontré el link a un artículo amarillista desde su título: El cine mexicano brilla por su ausencia, de la columna Permanencia Voluntaria de la revista Proceso. El artículo electrónico no señala el autor, pero la columna es habitualmente redactada por Fausto Ponce. Me topé con un artículo malintencionado y malfundamentado. Malvibroso, pues. Léanlo primero.

Inicio aclarando que no soy un súper chauvinista que cree que el cine mexicano es perfecto. En lo absoluto. Falta producción, y para ello falta que sea redituable. Se necesita apoyo de las instituciones culturales pero sobre todo del público. Por lo demás no hay que preocuparse mucho, el talento existe.

Sin embargo, existen periodistas que se basan en información superflua (e incluso errónea) para afirmar que lo que pasó el 2006 con los mexicanos fue solamente un chispazo. Lo más triste del caso es que un periodista crea que los premios son la mejor forma de medir la calidad del cine. Está más que comprobado que la mejor obra del cine mundial suele ser ignorada por este tipo de círculos. Podría profundizar párrafos sobre este punto, pero es innecesario.

Es cierto, no será un gran año en términos de premios mainstream para el cine mexicano, de hecho, por cuestiones de tiempo, difícilmente se repetirá que en un año los tres directores mexicanos de mayor alcance hagan cintas del tipo de los Oscar o Globos de Oro. Sin embargo, 2007 fue quizá el mejor año de la cinematográfía nacional en el circuito de festivales, que suelen tener mejores decisiones que los circuitos convencionales. Por favor, el Oscar ha celebrado a cintas como Crash o Pequeña Miss Sunshine. No gracias, prefiero ser reconocido en un festival rodeado de von Triers, Wongs, Dardennes o van Sants.

Luz Silenciosa, La Zona, Cochochi, Ver Llover, Malos Hábitos, Cobrador, Párpados Azules, Partes Usadas, Ópera y Dos Abrazos cosecharon múltiples premios alrededor del mundo. Literalmente. Cannes, Venecia, Toronto, San Sebastián, Chicago, La Habana, Huelva, Rio de Janeiro, Cairo, Estocolmo, Montréal, Lima, Los Angeles, Trieste, Bogotá, Gramado, Bergen, Cartagena y Las Vegas... ¿no bastan? Ni siquiera estoy contando el otro tanto de festivales que proyectaron cine nacional en todo el mundo. Ni a Rodrigo Prieto y su trabajo en Se Jie de Ang Lee, con el que ganó el Premio Técnico en Venecia (por segundo año consecutivo para un cinematógrafo mexicano) ni su nominación al Indie Spirit y ahora hasta la Academia Taiwanesa lo nominó. Ni los logros de los méxico-americanos, que también son mexicanos. Y aún después de este párrafo, estoy seguro que se ma van algunos logros.

Varios de argumentos equívocos y ridículos ensucian la redacción. Japón no compitió por la Palma de Oro en Cannes, y menospreciar el Premio del Jurado para Luz Silenciosa es lamentable. El autor cree que a excepción de Luz Silenciosa y Cobrador, el resto de las cintas elegibles para enviar al Oscar no merecen el calificativo de candidatas. Toda obra merece respeto. Y no puedo creer que no esté consciente de que cintas como La Misma Luna o Párpados Azules van mucho más de acuerdo al gusto de la Academia gringa. Y por último, ¿qué no leyó que La Zona fue nominada al Goya a guión adaptado?

En pocas palabras, al cine mexicano le falta mucho, pero de ninguna manera 2007 fue un año perdedor, todo lo contrario. Y duele saber que críticos especializados crean que el cine se acaba más allá de los Oscar y los Globos de Oro.

El pseudoperiodismo me encabrona.

Ah, y feliz 2008 a mis (escasos) lectores.

Crítica|Sultanes del Sur

Hace tres años se estrenó una de las cintas mexicanas comerciales más satisfactorias de la década. Matando Cabos no es uno de nuestros mayores logros fílmicos de la década. Está lejos de serlo. Pero era divertida, ingeniosa y bien realizada. Recaudó más de cinco millones de dólares en la taquilla nacional, y sobre todo, gustó mucho a la audiencia.

Este año, el mismo equipo estrenó Sultanes del Sur. En mi ingenua opinión esperaba que fuera una buena propuesta comercial para la temporada. Error. Ok, ok, no es tan mala como Beowulf, pero dista de ser el cine comercialmente acertado que fue la ópera prima de Alejandro Lozano. Sultanes del Sur no fluye naturalmente, no está bien actuada y simplemente no es divertida. Tony Dalton está peor que nunca, Ana de la Reguera es un mueble (muy sexy, eso sí) y Jordi Mollá no se esforzó mucho para su papel. De entre los papeles centrales, Silverio Palacios es el menos peor, pero quién verdaderamente destaca en su pequeño papel es Óscar Alegre como Pablito Benes.

No todo es catastrófico. La cinta no decepciona en la calidad de la producción. Las secuencias de automóviles están a la altura de cualquier cinta hollywoodense: bien ejecutadas, capturadas y sonorizadas, de igual forma que el resto de la película. El trabajo de foley es excelente. El diseño de producción pudo haber sido mejor, pero donde sí hubo fallas duras fue en la edición. Rígida y por momentos campy.

Pronto sabremos qué tal le fue en taquilla. Y no sé que desear. No es una buena película, pero está bien realizada y la encuentro como un esfuerzo válido de hacer cine de acción en México. He visto peores trabajos del género con muy buena respuesta en taquilla... y tan solo por eso creo que ésta no merece menos. Espero que el equipo de Lemon Films aprenda de la lección. Y que si les toma tres años volver a hacer otra película no nos vengan con una decepción como ésta.

40 Sultanes del Sur

Shine a light!

¡¿Los Stones y Scorsese juntos?! Trailer del prometedor documental a estrenarse en abril en Estados Unidos... esperemos llegue pronto a México. Contrario a lo que se rumoraba, el DP de la cinta es Robert Richardson, no Su Majestad Emmanuel Lubezki. Aún así se ve superbien filmado.

Ariel 2007|Iberoamericanas.

¿Más premios para Almodóvar?

Irónicamente, las participantes de esta categoría fueron anunciadas horas después de que concluyera mi saga de entradas del Ariel 2007 (véase entrada anterior). Sin más preámbulo, estas son las ocho elegibles, en orden de posibilidades.

XXY, Argentina 1

Volver, España 2

Tropa de Élite, Brasil 3

La Edad de la Peseta, Cuba 4

Padre Nuestro, Chile 5

Satanás, Colombia 6

Postales de Leningrado, Venezuela 7

Una sombra al frente, Perú 8

Los primeros cuatro trabajos rankeados se ven sólidos. Almodóvar es por mucho el nombre más sobresaliente en la lista, pero no lo coloqué en el primer puesto por la edad de Volver. Es realmente una cinta del 2006, y eso eventualmente podría perjudicarle. Por otro lado, la cruda pero refinada XXY se ve sólida por la recepción de la crítica. Aún así, las selecciones de Brasil y Cuba aparecen como filmes más accesibles, son más para audiencias tradicionales. Realmente cualquiera de los cuatro puede quedar nominado. La otra mitad de películas la tiene más difícil, pero el Ariel no siempre se va por las favoritas en papel. Como caballos negros veo a Colombia y a Chile.

Ariel 2007|Punto.

Ok suficiente. No sé cuánto más vayan a tardar en anunciar las finalistas iberoamericanas (ya hasta mandé mail) pero por lo pronto, terminaré con esta saga detalladona de la carrera por el Ariel. ¿Arielwatch?

A partir de ahora y hasta el anuncio de las nominaciones mantendré una barra lateral con las predicciones, que espero actualizar un par de veces. Agregué la categoría de Efectos Especiales (gracias por el comentario, Carlinhos!) que posiblemente declaren desierta, pero uno nunca sabe. El año pasado no la entregaron. De igual forma el Ariel al mejor documental, cerrada competencia entre doce trabajos. También largometraje animado, que ya sabemos irá a La Leyenda de la Nahuala. Al parecer el próximo año habrá por primera vez competencia en la categoría. Publicaré mis predicciones para filme iberoamericano cuando la lista sea anunciada.

Por último, mi análisis pará Ópera Prima, una de las categorías más saturadas de este 2007.

ÓPERA PRIMA

La Zona 1
Párpados Azules 2
Cochochi 3

Malos Hábitos 4

Déficit 5
Dos Abrazos 6

Les va a doler dejar fuera a tanto cineasta novel tan prometedor. No hay de otra. La situación está tan dura que obras premiadas, como Partes Usadas (Mención en La Habana) o Familia Tortuga (Audiencia FICCO) no alcanzaron un lugar en esta lista. Sin embargo, el hecho de que esté saturada no necesariamente implica que esté abierta. La Zona y Párpados Azules parecen un hecho en la categoría. Casi diría lo mismo de Cochochi si Malos Hábitos y la influencia de Bross no estuvieran presentes. Insisto en que es muy probable que veamos cuatro nominados en la categoría. Decidí enumerar a Déficit por el factor pasión, puede ser divisiva pero cuenta con el factor Gael, y ser ferozmente apoyada por un sector específico de la Academia. Finalmente, Dos Abrazos, sólido debut de Begné que podría tener adeptos y colarse, sobre todo si hay cuatro nominadas.

Más y más directores mexicanos. Espero que esta tendencia continúe, pero aún más que estos realizadores logren filmar largometrajes subsecuentes y superando la calidad de sus óperas primas.

CONTEO DE NOMINACIONES

once nominaciones.
La Zona

siete nominaciones.
Luz Silenciosa

seis nominaciones.
Párpados Azules

cuatro nominaciones.
Cobrador, in god we trust

tres nominaciones.
Kilómetro 31
La vida inmune
Morirse está en hebreo

dos nominaciones.
Cochochi
Dos Abrazos
Drama/Mex
El Búfalo de la Noche
El viaje de la Nonna
Malos Hábitos

una nominación.
Bajo Juárez
Déficit
La Leyenda de la Nahuala
La Pirámide Mágica
Los ladrones viejos
Morirse en domingo
Partes Usadas
Propiedad ajena
Un retrato de Diego

Ariel 2007|Producción.

Me incomoda clasificar como técnico el trabajo del equipo de producción detrás de cámaras. Músicos, escenógrafos, cinefotógrafos y demás miembros del equipo de producción son verdaderos artistas. Sin darle mucha importancia al título y sin querer profundizar en tal debate, resumí a todas estas categorías como categorías de producción.

MUSICA
El Búfalo de la Noche 1
Morirse está en hebreo 2

La Zona 3
Cobrador, in god we trust 4
El viaje de la Nonna 5
Cochochi 6

Inicio con la música. Su relación con el cine es mi simbiosis favorita. De lo poco destacado de El Búfalo de la Noche fue su excelente música original a cargo de Omar Rodríguez, miembro de The Mars Volta. Wow. La Academia no le tiene miedo a géneros no convencionales (¿recuerdan el Ariel a Paul van Dyk y Zurdo?), y espero que este año no sea la excepción. Así mismo, veo nominados el acertadísimo trabajo de Jacobo Lieberman para Morirse está en Hebreo, y la promisoria aportación de Fernando Velázquez a La Zona. En el sitio oficial hay disponibles un par de excelente piezas de este trabajo. Como principal amenaza a esta tercia veo la música de Tom Zé para Cobrador, que solo por razones de espacio se quedó fuera de la tercia pronosticada. Con partituras de rock, samba y klezmer, parece será un año ecléctico para la música del Ariel.

CINEMATOGRAFÍA

Luz Silenciosa 1
Cochochi 2
Párpados Azules 3
La Zona 4
Cobrador, in god we trust 5
Drama/Mex 6

Creo que sabemos de la calidad de nuestros directores de fotografía. Es quizá el campo en el que más destacamos. No es casualidad que en la carrera por el Ariel, esta categoría sea de las más interesantes. El sublime trabajo de Alexis Zabé en Luz Silenciosa salta como gran favorito. Detrás de él, otra cinta que capturó la belleza de Chihuahua, Cochochi; y la melancólica paleta de colores de Párpados Azules. No muy lejos, los claroscuros de La Zona, el dinamismo de Cobrador y la energía compositiva y cromática de Drama/Mex, sin enumerar al menos una tercia más de logros visuales destacados.

...y eso que este año no trabajaron en México Lubezki, Prieto, Navarro o Pérez Grobet.

EDICIÓN

Cobrador, in god we trust 1
La Zona 2
Drama/Mex 3
Luz Silenciosa 4
Malos Hábitos 5
Párpados Azules 6

Año muy interesante para el campo del montaje. Elementos de acción, historias paralelas y filmes pausados son minas de oro para los editores. Mis favoritas para las nominaciones: las veloces Cobrador, La Zona y Drama/Mex. Las dos primeras se ven muy sólidas por sus fuerza en categorías mayores; mientras la cinta de Naranjo debe ser reconocida en al menos un campo y al basarse tanto en el montaje, surge como candidata natural. Como había mencionado, también se podría reconocer el armonioso ritmo de Luz Silenciosa o Párpados Azules, o las historias entrelazadas de Malos Hábitos.

ARTE

Luz Silenciosa 1
La vida inmune 2
La Zona 3
El viaje de la Nonna 4
Párpados Azules 5
Morirse en domingo 6

Año cerrado en la categoría de diseño de arte. Existen varios contendientes de buen nivel, pero ninguno en el trabajo de escenografía robe cámara (y no con ésto pongo en duda su calidad). El trabajo de Gerardo Tagle en Luz Silenciosa es admirable. Sobrio, honesto, como el filme lo requería. La habitación blanca del final es un logro de diseño de producción. Sin embargo, el hecho de que gran parte de la cinta se desarrolla en exteriores, y la sencillez propia de los espacios podrían debilitarlo.

Completando la tercia, la atmósfera setentera de La vida inmune y la recreación del entorno urbano en La Zona. Aún así, veo al menos media dozena de cintas inscritas que podrían ser nominadas a inicios del próximo año.

VESTUARIO

El viaje de la Nonna 1
La vida inmune 2
Propiedad ajena 3
Párpados Azules 4
Luz Silenciosa 5
Drama/Mex 6

Estamos acostumbrados a que las academias internacionales premien casi exclusivamente a piezas de época en esta categoría. Es casi un premio a Más textiles usados en una Película. No es fácil financiar cine histórico en México, asunto que parece progresar poco a poco. La ventaja es que la Academiaa ha aprendido a apreciar el diseño de vestuario contemporáneo.

Este año, aparecen como posibles candidatos la consagrada Mariestela Fernández por su colorida labor en El Viaje de la Nonna y las dos cintas de época, La vida inmune y Propiedad Ajena. Los atuendos de Luz Silenciosa son hermosos, pero aparentemente no fueron diseñadas para la cinta ¿podrán ignorarlos? Por otro lado, agrego dos kitsch contendientes contemporáneas: Párpados Azules y Drama/Mex.

MAQUILLAJE
Kilómetro 31 1
Morirse en domingo 2
El Búfalo de la Noche 3
Propiedad ajena 4
La vida inmune 5

Morirse está en hebreo 6

Después de que el año pasado una cinta mexicana obtuviera galardones por esta categoría en las academias estadounidense, británica, mexicana y española; este año otra cinta de género aparece como favorita: Kilómetro 31. Pero dudo que pase del Ariel. Es un año débil para los maquilladores, principalmente por la carencia de piezas de género. Completando la categoría, dos cintas de atmósfera fúnebre, depresiva: Morirse en domingo y El Búfalo de la Noche. Pero el campo está más que abierto y veo más de una decena de películas con posibilidades en la categoría.

EFECTOS

Kilómetro 31 1
Malos Hábitos 2
La Pirámide Mágica 3
Morirse en domingo 4
El Búfalo de la Noche 5
Jo-k'el 6

Seré honesto, no sé qué tan apropiada sea esta categoría. Nuestro cine aún no utiliza muchos efectos visuales. Dentro de las pocas cintas con un claro uso de estos recursos, destaca Kilómetro 31, que por su éxito parece una apuesta segura en la categoría. Malos Hábitos se apoya en efectos de postproducción en algunas escenas, y por la fuerza de la obra de Bross podría aparecer aquí. Es posible que la Academia decida reconocer a la bienintencionada La Pirámide Mágica en alguna categoría, y por la cantidad de efectos visuales que utiliza, aparece como contendiente. Por último, las alternativas son cintas con efectos visuales secundarios que posiblemente se cuelen a la lista final.

SONIDO

Luz Silenciosa 1
Cobrador, in god we trust 2
La Zona 3
Partes Usadas 4
Kilómetro 31 5
Párpados Azules 6

Por último, la mezcla de sonido, factor frecuentemente subestimado en el cine. Hay algo que hipnotiza en el sonido de las cintas de Reygadas (y de Hou Hsien Hsiao, me gustaría puntualizar), será su sencillez, su carencia de ornamentos. Su trabajo en Luz Silenciosa ya fue reconocido en el Festival de La Habana y se ve fuerte rumbo al Ariel. Con su contenido de acción, La Zona y Cobrador aparecen como fuertes contendientes, igualmente. Me siento muy cómodo con estas tres cintas. Potenciales sorpresas: Partes Usadas (que merece al menos una nominación en algún lado, pero se ve difícil), Kílómetro 31 y cualquier contendiente al Ariel de Oro podría brotar aquí, como Malos Hábitos o Párpados Azules.

Espero que mañana anuncien las cintas iberoamericanas inscritas para terminar con este ciclo de predicciones que tanto he disfrutado.