corazón del tiempo

Uno trata de entrar al cine con el menor prejucio posible. Admito que esperaba que Corazón del Tiempo fuera un gran pretexto para exponer una opinión política, una cinta propagandística. Grilla, pues. Terminé sorpresivamente satisfecho.

Alberto Cortés relata una historia simple pero lo suficientemente íntegra como para ocupar el espacio protagónico sobre el comentario político que una producción naturalmente tiene. Sonia habita en una comunidad zapatista. En contra de las tradiciones, busca anular su arreglo matrimonial con Miguel para poder estar con Julio, a quien realmente ama. Cada personaje juega roles distintos en la estructura zapatista, y la rebelión de Sonia amenaza con romper varias reglas preestablecidas.

La cinta es exitosa en su misión de explicar el configuración de las comunidades zapatistas y con sutileza emitir un mensaje acerca de un tema que ya pasó de moda para nuestros medios masivos; medios mediocres guiados precisamente por modas. A pesar de ciertas escenas un tanto forzadas, la película resulta políticamente responsable, atreviéndose incluso a cuestionar parte de las costumbres del grupo social presentado.

El reparto de no profesionales hace una labor destacable, en particular doña Aurelia y Marisela Rodríguez, cuyos personajes alejados del triángulo principal balanzan la historia. El trabajo estético y de sonido son por demás efectivos, pero quién se lleva los créditos estelares es el soundtrack de Descemer Bueno y Kelvis Ochoa, que combinan música incidental con alrededor de ocho canciones originales entre las que destaco Tres Mujeres y Maizales, con colaboraciones, respectivamente, de Ojos de Brujo y el coro de niñas y niños de San José del Río. El soundtrack se puede escuchar en el sitio oficial de la película.

Corazón del Tiempo se une a una serie de filmes mexicanos dispuestos a exaltar y revalorar la riqueza y belleza innegable de nuestros grupos étnicos. Esta historia en particular remite a Cochochi, pero vale la pena agregar el grupo historias como Luz Silenciosa o Eréndira Ikikunari.

80/100

http://www.corazondeltiempo.com/

la selección.

Ocho cintas inscritas y un escenario interesante:

Las demasiado buenas para ser seleccionadas: Los Herederos y Los Bastardos. Oscar no destaca por ser muy abierto a producciones poco convencionales, y sin ser necesario entrar en halagos hacia estas dos películas, basta con decir que nosotros las vamos a disfrutar más. Quizá gozan de un poco más de posibilidades para el Goya, al cual nuestra academia envía usualmente emisarias más arriesgadas. Cabe destacar que los dos últimos documentales enviados, Digna y En el hoyo, fueron rechazadas por los españoles.

Los thrillers: parece que thriller está más de moda en la música que en el cine ahora. Bajo la Sal y Backyard: Traspatio podrían ser consideradas demasiado de género como para ser enviadas, sin considerar que ninguna es una maravilla y que la primera aún menos. La segunda retoma el caso de las muertas de Juárez, matiz político que fortalece sus posibilidades. La última película de Carlos Carrera, El Crimen del Padre Amaro, fue nominada.

La indie: Voy a Explotar de Gerardo Naranjo es demasiado adolescente (y un poquito caprichosa) como para representarnos en el Oscar. Aumentan sus posibilidades para el Goya, pero no es precisamente la favorita.

El drama: Cosas insignificantes puede tener reparto, producción y realización acertados pero no toma riesgos y se mantiene poco en la memoria. El repaldo de del Toro sería uno de sus pocos puntos fuertes en la competencia.

La incógnita: Se han escrito cosas buenas sobre Cinco días sin Nora. Oscar amaría una tragicomedia judía. El caballo negro, en mi opinión.

Las fuertes: Desierto adentro me recuerda a There will be blood. La cinta de Plá es inferior, pero comparten un trabajo estético impecable, un protagónico fuerte y el tratamiento de los alcances de la mente humana como tópico. No sería una selección segura, pero sí quizás la que tiene el espectro de posibilidades más amplio: entre el rechazo total o la nominación. Adorada en los Arieles a pesar del rechazo en las categorías princiapales por parte del comité de nominaciones.

Rudo y Cursi cuenta con la fuerza de dos actores conocidos a nivel mundial, un director y tres productores nominados al Oscar y amados por la Academia. El problema es sencillo: es una comedia con un humor bastante enfocado a los mexicanos y de paso, no es una buena película. Enviarla sería confiar en el mal gusto de los académicos gringos.

Condensando un poco mi perspectiva sobre la competencia, estas serían mis predicciones, donde 100 es selección segura y cero es que no tienen chance:

Oscar
70 Rudo y Cursi
70 Desierto Adentro
50 Cinco días sin Nora
15 Cosas Insignificantes
15 Backyard: Traspatio
10 Voy a Explotar
05 Los Herederos
05 Los Bastardos

Goya
75 Desierto Adentro
50 Voy a Explotar
50 Rudo y Cursi
50 Los Herederos
45 Cinco días sin Nora
30 Cosas Insignificantes
20 Backyard: Traspatio
15 Los Bastardos

Escenarios

1. Rudo y Cursi al Oscar, Desierto Adentro al Goya.
2. Desierto Adentro al Oscar, Voy a Explotar al Goya.
   
3. Cinco días sin Nora al Oscar, Desierto Adentro al Goya.

Sabemos lo impredecible que son los mexacadémicos.

miss mexico oscar y miss mexico goya

Aprovecho las recientes coyunturas en el mundo de los certámenes de belleza para nombrar este post. Ayer domingo ganó la peor Miss Universo en varios años, en medio de una edición bastante mediocre del concurso. Mi guilty pleasure, admito. Como sea, la selección de las cintas que nos representan en los premios cinematográficos de España y Estados Unidos no difiere mucho a los que eligen a nuestras ilustres reinas de belleza.

No se elige a la mejor, sino a la más buena. No gana la más integral, sino la que mejor se adapta al target. Y de paso, el jurado no es particularmente incluyente. Y sin Lupita Jones, ¿cómo le vamos a hacer?

Ya sé, mi fotomontaje es grotesco (pero ilustrativo).

Las inscripciones cierran este jueves. De acuerdo a los criterios de selección, podemos enlistar decenas de candidatas ya estrenadas y otro paquete que por ahí podría tener una corrida comercial para ser elegible. Como contendientes a la selección mencionaría a las siguientes:

a) Estrenadas:

1. Desierto Adentro
2. Voy a Explotar
3. Cosas Insignificantes
4. Backyard: Traspatio
5. Corazón del Tiempo
6. Los Bastardos

b) Necesitarían corrida comercial:

1. Biutiful (poco probable)
2. Los que se quedan
3. Cinco días sin Nora
4. Oveja Negra
5. Intimidades de Shakespeare y Víctor Hugo
6. Viaje Redondo
7. Parque Vía
   
8. Los Herederos
9. (algún otro filme del FICGuadalajara)
   

Todo dependerá de qué cintas no estrenadas se inscriban, pero creo que la favorita natural es Desierto Adentro, después del apoyo que le dio la Academia en los Ariel después de ser desechada en las categorías principales por el comité de selección. Difícilmente veo a otra estrenada quitándole el puesto para el Oscar. Solamente podría evitarlo una sorpresiva participación de Biutiful o un gesto más de amor a los documentales por parte de la Academia (siendo Los que se quedan la probable beneficiada). Recordemos que ya nominaron a un documental el más reciente ciclo, con Vals con Bashir.

En el caso del Goya pueden irse por lo políticamente correcto y mandar un documental o una producción pequeña, como normalmente hacen. Mis predicciones, previo ciclo de inscripciones y a actualizarse el viernes serían las siguientes:

Oscar

1. Desierto Adentro
2. Los que se quedan
3. Biutiful (aunque si es inscrita brinca al primer puesto)

Goya

1. Los que se quedan
2. Desierto Adentro
   
3. Voy a explotar

Aaah, como amo esta parte del año.

...tres mexicanas en londres.

Después de unas quizá no tan merecidas vacaciones, estoy de regreso para bloggear (y estar puntual con el mexacritic). Estas tres imágenes cierran con este período. A pesar de las limitaciones y batallas de nuestro cine, da gusto toparse con que a fin de cuentas, sí logramos cierta proyección mundial. Sin Nombre y Rudo y Cursi publicitadas en el metro, precedidas por el dvd de Año Uña(que acá apenas fue estrenada en cine) en los estantes de la Tate Modern.

lo mejor de la primera mitad de 2009.

Diego Luna profético: como imitador de Michael Jackson y con tapabocas

2009 ya está más p'allá que p'acá. En el cine hemos visto una pobre oferta que se extenderá hasta otoño. En el mundo y sobre todo en México hemos visto que la realidad supera la ficción, y si se hiciera una cinta de lo que ha sucedido últimamente resultaría más una distopía que la comedia negra a la que estábamos acostumbrados.

Estos últimos seis meses se ven reducidos a los temas de pandemia, violencia, accidentes, crisis económica, crisis futbolística y la muerte más mediática de la era de internet, y por tanto quizá la muerte más mediática de la historia. Ni siquiera tengo que decir su nombre.

Este nivel de pesimismo por el pobre escenario sociopolítico me lleva a refugiarme en el pobre-pero-no-tanto escenerio cinematográfico. A su derecha pueden apreciar los 26 estrenos nacionales que he visto en lo que va del año y con los que se compone la lista. Algo así como una película a la semana. Espero una segunda mitad más tentadora.

No he podido (¡pretextos!) y quiero ver: Traspatio/Trazando Aleida/El Carnaval de Sodoma/Cosas Insignificantes/Coraline/Bikura Ha Tizmoret (La Vista de la Banda)/ Bed-e Majnoon (Las Cenizas de la Luz).

filme (coughnovoyanominaradiezparacomplaceralasmasascough)
mister lonely
la soledad
milk
happy-go-lucky

filme mexicano
cochochi
voy a explotar
desierto adentro
mi vida dentro

dirección
milk/gus van sant
la soledad/ jaime rosales
mister lonely/harmony korine
üç maymun/nuri bilge ceylan

guión
happy-go-lucky
mister lonely
in bruges
milk

documental
mi vida dentro
standard operating procedure

actor
milk/sean penn
desierto adentro/mario zaragoza
the wrestler/mickey rourke
in bruges/colin farrell

actriz
happy-go-lucky/sally hawkins
rachel getting married/anne hathaway
üç maymun/hatice aslan
doubt/meryl streep

coactor
mister lonely/denis lavant
in bruges/brendan gleeson
voy a explotar/daniel giménez cacho
happy-go-lucky/eddie marsan

coactriz
mister lonely/samantha morton
la soledad/petra martínez
auf der anderen seite/hanna schygulla
the wrestler/marisa tomei

cinematografía
üc maymun
mister lonely
cochochi
desierto adentro

mise-en-scène
mister lonely
desierto adentro
the curious case of benjamin button
frost/nixon

música original
milk/danny elfman
the reader/nico muhly
desierto adentro/leonardo heiblum + jacobo lieberman
slumdog millionaire/ar rahman

cinco de julio.

¿existe al menos una plataforma política interesante en México?
¿está bien votar por el menos peor?
¿qué efecto real tiene nuestro voto?
¿puede haber un verdadero cambio político?

hay que ir a usar nuestra boleta (como queramos).

votemos.

óscar al borde de un ataque de nervios.

En una medida desesperada por ampliar el margen que tienen para equivocarse en sus selecciones anuales, los miembros del HAMPA, perdón, de AMPAS han duplicado el número de nominados a Mejor Película. La última ocasión en la que se nominó a más de cinco producciones fue en 1943, cuando Casablanca venció en una terna de diez.

Y no es que estén duplicando los nominados para que las cintas de Almodóvar, Haneke y von Trier quepan este año.

El rechazo a The Dark Knight el año pasado generó presión mediática e indiferencia masiva al formato de la premiación. Basta con ver los pésimos ratings de la ceremonia pasada. No se trata del primer caso de snub controversial en la década (Cold Mountain, Dreamgirls...), pero sí quizá el más intenso. Ampliar a diez el número de nominados busca evitar este tipo de incidentes y darle más razones a la gente para ver el show (¡wow, Transformers 2 está nominado!).

Por ahora comienzo a preocuparme más por predecir qué no va a ser nominado el próximo enero. Imagino que se verá así:

• Shutter Island (Martin Scorsese)
• Invictus (Clint Eastwood)
• Nine (Rob Marshall)
• Push (Lee Daniels)
• Avatar (James Cameron)
  
• Green Zone (Paul Greengrass)*
• Bright Star (Jane Campion)
• Up (Pete Docter)
• The Lovely Bones (Peter Jackson)
• Das Weisse Band (Michael Haneke)

Y denme chance de cinco alternativas:

• Public Enemies (Michael Mann)
• Inglorious Basterds (Quentin Tarantino)
  
• An Education (Lone Scherfig)
  
• Tree of life (Terrence Malick)*
• The Road (Jill Hilcoat)
  

*posible retraso a 2010.

victorias vintage, cinco.

Conforme empecé a hacer listas anuales, ciertos años fílmicos comenzaban a brillar. 2001 y 2007 son, a la fecha, mis favoritos de la década. 2000 siempre distó de serlo. Después empezaría a usar el calendario fílmico internacional (y no el de estrenos estadounidenses), y tras unas cuantas cintas más, hoy 2000 tiene uno de los lineups para Filme del Año más sólidos de mis listas anuales. Y eso que no he visto dos películas a las que les tengo varia gana: You can count on me (Kenneth Lonergan) y Yi Yi, que empecé a ver, estaba amando, y por algún motivo tuve que entregar a la videoteca del ITESO antes de terminar. Así que la posición de The Virgin Suicides (Las Vírgenes Suicidas) está en riesgo. Si bien el debut de la hija de Francis Ford Coppola es una limpia y melódica exploración de la adolescencia femenina, queda un poco corta con respecto a los otros cuatro nominados.

En cuarta posición, el danés Lars von Trier y la intensa Dancer in the Dark (Bailando en la Oscuridad). La semidiosa que es Björk entrega una excelente interpretación y un soundtrack memorable para la visceralmente antiamericana historia de Selma. Un peldaño arriba, Agnès Varda y Les Glaneurs et la Glaneuse (Los Cosechadores y yo, o sea, ella, Agnès). Junto con Of time and the city, de Terence Davies, únicos documentales entre mis cinco favoritas de determinado año de la década. Contemplativa pero provocadora, la directora revela las vidas de personajes que viven de la reutilización de desechos.

En un final de fotografía, los dos primeros lugares. Me cuesta no dárle el título a Beau Travail (Buen Trabajo), de Claire Denis, una de las mejores cintas de los últimos años. Un general se ve invadido por la llegada de un joven recluta, a quien admira tanto que lo rechaza. Y ese final mágico.

Y no siento necesario explicar por qué Fa yeung nin wa (Deseando Amar), la más grandiosa historia de amor cinematográfico de inicios de siglo, se lleva el primer lugar. Aquellos ojos verdes, de mirada serena...

los braceros de lujo, 2009.

Alguna vez Alfonso Cuarón se autodeclaró como bracero de lujo por emigrar de México con el objetivo de concretar proyectos más bien irrealizables en el medio mexicano. El término es bastante acertado, y junto con él, unos cuantos personajes de la escena fílmica nacional han decidido cruzar las fronteras hacia el mercado mundial. De algunos como Guillermo del Toro y el mismo Cuarón no podremos ver nada pronto; el primero con El Hobbit en puerta, y el último con al menos cuatro proyectos rumorados pero nada sólido.

Después del histórico 2006, las dos últimas temporadas han sido pobres para los mexicanos en el circuito de premiaciones mainstream. Óscar, Globos de Oro, BAFTA, Guilds. 2007 fue excelente en el circuito de festivales, pero 2008 fue desértico. Y este año Cannes y Berlín fueron lo mismo. Éstos son nuestros gallos para lo que resta de 2009:

DIRECTORES
Alejandro González Iñárritu
Dirige y escribe Biutiful, drama en español sobre un traficante ilegal confrontado por un amigo de la infancia, ahora policía. Protagoniza Javier Bardem. Cuatro ganadores y dos nominados al Oscar están involucrados frente y detrás de cámara, para darse una idea.
¿Premios? Si bien no es el favorito a estas alturas, podría ser un contendiente serio en la carrera del Oscar. Sin estar muy seguro de Iñárritu como guionista, le veo más fuerza en las categorías de guión original y música. Nótese que quizá podría ser elegible para película extranjera.

Guillermo Arriaga
Si Iñárritu ahora escribe, Arriaga ahora dirige. A The Burning Plain no le fue mal en Venezia 2007 y espera ser acogida por las audiencias mundiales. Charlize Theron y Kim Basinger protagonizan.
¿Premios? Otra cinta que está en el secundo tier de contendientes al Oscar, al igual la cinta anterior. Guión y actuación parecen sus campos.

Alfonso Arau
Quesque ya completó un proyecto en italiano, L'imbroglio nel lenzuolo. Huyan.
¿Premios? No por favor..



TÉCNICOS

Rodrigo Prieto
Triple play del cinefotógrafo mexicano. Ya está en cines con State of Play, de Andrew McDonald, por la que recibió buenas críticas. Con Los Abrazos Rotos, de Almodóvar, le ha ido aún mejor, aunque falta por estrenarse en Estados Unidos. Y finalmente, la ya mencionada Biutiful.
¿Premios? Algo tiene que pegar, al menos una nominación al Goya se ve segura. Podría dividir sus votos en el Óscar, la ASC y los BAFTA.

Emmanuel Lubezki
Ya le deben como dos Óscar. Este 2009 podría llegar a las pantallas con uno de los proyectos más emocionantes en años, Tree of Life de Terrence Malick, pretexto ideal para cuando menos su quinta nominación; sólo falta que la terminen bien (versión fílmica + documental IMAX) y sea distribuida este año.
¿Premios? Si los editores y las distribuidoras hacen su trabajo.

Mayes Rubeo
La poco conocida diseñadora de vestuario de Apocalypto y Dragon Ball Evolution (wtf) diseñó el guardarropas de la misteriosa Avatar de James Cameron.
¿Premios? La nominación en la categoría de fantasía del gremio de diseñadores de vestuario (CDG) está en camino.

Diseño de Producción.
Brigitte Broch/Biutiful, de Alejandro González Iñárritu.
Eugenio Caballero/The Limits of Control, de Jim Jarmusch.

Mezcla de Sonido.
Martín Hernández/Biutiful, de Alejandro González Iñárritu.
José Antonio García/Biutiful, de Alejandro González Iñárritu.
José Antonio García/The Soloist, de Joe Wright.

Cinefotografía.
Guillermo Navarro/It may get loud de Davies Guggenheim.
Xavier Pérez Grobet/I love you Philip Morris de Greg Ficarra.

Edición.
Alex Rodríguez/Planet 51 de Jorge Blanco.

Maquillaje.
Mike Elizalde/Land of the Lost de Brad Silberling.



ACTORES

Gael García Bernal/The Limits of Control, de Jim Jarmusch.
Adriana Barraza/Drag me to hell, de Sam Raimi.
Adriana Barraza/Rage, de Sally Potter.
José María Yázpik/The Burning Plain, de Guillermo Arriaga.

sobre la elegibilidad de las coproducciones.

Durante las últimas semanas, y ante el estreno de la coproducción méxicoamericana Borderland y el entonces anticipado estreno de Sin Nombre (al que se le cruzó la influenza), surgió el debate del papel de las coproducciones en el Mexacritic y en los premios de la ACLM a final de año. Este post busca generar una decisión sobre el tema a través de un sondeo entre los integrantes.

Damos por hecho que las cintas dirigidas por mexicanos con capital nacional, aún en coproducción, son elegibles. Ejemplos: las internacionales Luz Silenciosa, de Carlos Reygadas (México/Francia/Países Bajos/Alemania) y Cobrador, de Paul Leduc (México/Argentina/España/Brasil/Francia/Reino Unido). IMDb sirve como referente conocer los países participantes.

Dos casos de interés: los premios Cesar franceses consideran elegibles para sus premios a todas las coproducciones y sus respectivos equipos; mientras los premios de la Academia Irlandesa consideran elegibles los logros de los irlandeses en cualquier producción sin importar su origen.

Ahora, la idea es que los integrantes de la ACLM posteen la boleta siguiente con sus elecciones. Busqué valorar todos los casos posibles tanto en aspectos de coproducción como del tratamiento que le demos. Añado casos de años anteriores, para contextualizar.

* los segundos paréntesis deben contestarse en caso de elegir sí en el primero.
* (cualquier participante/sólo mexicanos) se refiere a nominar a la cinta en cualquier categoría o sólo en aquellas en las que el responsable sea mexicano (ejemplo: Hellboy; El Ejército Dorado, maquillaje por Mike Elizalde o El Orfanato a mejor película).
* el miércoles 6 de mayo se cierra la votación.

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caso 1
COPRODUCCIÓN/DIRECCIÓN EXTRANJERA
Ejemplos: El Orfanato, La Mujer de mi Hermano, Sin Nombre (2009), Borderland (2009).

¿Deben ser incluidas en el mexacritic?
(sí/no) (integradas/en un apartado)

¿Deben ser elegibles para los premios anuales?
(sí/no) (cualquier participante/sólo mexicanos)

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caso 2
PRODUCCIÓN EXTRANJERA/DIRECCIÓN MEXICANA
Ejemplos: Niños del Hombre, 21 gramos, The Burning Plain (2009).

¿Deben ser incluidas en el mexacritic?
(sí/no) (integradas/en un apartado)

¿Deben ser elegibles para los premios anuales?
(sí/no) (cualquier participante/sólo mexicanos)